Black Music: Free Jazz y conciencia negra 1959-1967 – LeRoi Jones (Amiri Baraka)

LeRoi Jones activista, poeta, crítico y escritor comienza su libro con una sentencia inequivoca, el alma de su obra queda expuesta y d...


LeRoi Jones activista, poeta, crítico y escritor comienza su libro con una sentencia inequivoca, el alma de su obra queda expuesta y deja en claro la relevancia de su creación:

“La mayoría de los críticos de jazz han sido hasta ahora americanos blancos, mientras que los músicos más importantes no.” 

Esta situación cristalizada en ese periodo exacto (1959-1967) es de extrema relevancia para la población afroamericana debido a las situaciones sociales que se desarrollaban en la época. La pelea por los derechos civiles recién pasado el boicot de los autobuses de Montgomery, personajes como Martin Luther King Jr. y Malcolm X estaban en la lucha por la causa de estos derechos, el black power que en su rama cultural era llamada “Black Arts” y de la cual era fundador el mismo LeRoi Jones.

Una época clave para la sociedad y cultura Estadounidense que vivía años de cambio y revolución. Estos movimientos lógicamente tuvieron una repercusión en el arte de la época y el arte con raíces más negras se vio especialmente afectado. El jazz.

La música que era el reflejo de una ideología, de una forma de vida, de la búsqueda de lo espiritual y de la libertad. Del rechazo del occidente opresivo (incluso en la teoría musical). Dio lugar a la improvisación y el despliegue de nuevas técnicas y formas para la música que iban de la mano con los movimientos que revolucionaban la historia.

La recuperación del jazz como forma de expresión para la cultura afroamericana y el repudio del “blanqueamiento” que la industria de la música ofrecia con un jazz rebajado y diluido para su fácil digestión.

Era el momento para que figuras como John Coltrane, Ornette Coleman, Archie Shepp, Sun Ra, Thelonious Monk, Charlie Parker, Albert Ayler, Pharoah Sanders, Sonny Rollins, Don Cherry, Wayne Shorter y Cecil Taylor llegaran y dieran ese nuevo sentido al jazz, revolucionarios e innovadores que estuvieron al frente del movimiento bebop, el jazz avante-garde, el new black music.

Los maestros de la música que llevaban influencia de todo lo de antes, maestros de la técnica, la improvisación y el espíritu,  imprimieron en sus propios estilos su historia, contaban el pasado y dejaban la promesa de un futuro más justo. La igualdad de reconocimiento (y economia) entre los hombres sin distinción de su color. Y ofrecian por medio de su arte una exhibición imponente de su bagaje cultural, las raices africanas tan llenas de carga emocional e historica.

El libro contiene una serie de críticas, opiniones y entrevistas realizadas durante esos años para diferentes revistas o documentos. LeRoi Jones es un crítico con fuego en su escritura, el sentimiento y carácter del narrador son evidentes en cada página, es palpable el sentir que se escribieron en el momento mismo en que la historia iba sucediendo. Si bien es cierto que posteriormente se pudo acomodar el texto para ofrecer una obra menos predictiva y mas enfocada como documento histórico, de esta manera es imposible pasarse la historia sin sentir antes su propio peso.

Leroi Jones nos entrega un documento potente, lleno de una crítica salvaje y apasionada, un amante de la música que nos muestra el camino para hacer una verdadera critica conectada entre la teoría y el contexto social en que sucede. El fondo y forma de las cosas junto a todas las otras dimensiones en donde sucede la música.

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